Tipos de films y sus diferentes propiedades:

• ImagOn (ImagOn clásico) Ha sido utilizado durante muchos años con éxito. K.Howard basó su libro "Grabado no tóxico" en este film. (disponible en la tienda on line de Polymetaal en el apartado New books about printmaking) Imagon y Riston de Du Pont, son técnicamente el mismo tipo de films. Dupont dejó de fabricar el film Riston en la primavera del 2002, por lo que se hizo necesario encontrar otro film alternativo. Keith Howard probó varios tipos de films hasta encontrar uno al que llamó Imagon Ultra.
• Riston (4720) Este es el film que ha sido usado durante años y vendido con el nombre de Imagon. Este film está fuera de producción.
• Puretch. Este film se adapta perfectmante a las técnicas que deben ir al ácido. En estas técnicas, es incluso superior al Imagon o Imagon Ultra, ya que estos films son más gruesos para este propósito. Si se usa en su grueso original, se pierde detalle. Por lo tanto, K. Howard recomienda quitar espesor a la película sumergiéndola en una solución de carbonato sódico. En el caso del Puretch, no es necesaria esta operación, incluso la calidad de la estampa es superior al Imagon.
• DK-film fotopolimero es comparable de ImagOn Ultra (rapid) y Z*Acyl.
• Film fotopolímero Z*Acryl. Polymetaal tiene este film en existencias (rollo de 60 cm de ancho) No se ha investigado. Se supone que su uso es parecido al Imagon.

Cobre o zinc

Howard usa siempre planchas de cobre.También utiliza planchas de zinc. El zinc no permite un mayor tiraje como en el caso del cobre, pero el numero de pruebas no es en este caso lo más importante. Se puede laminar sobre zinc, y no hay ningún problema si se trabajan técnicas sin ácidos. Se puede utilizar el film como si se tratara del barniz protector, y grabarlo en percloruro de hierro. De todos modos, grabar una plancha de zinc en percloruro de hierro, produce vapores nocivos que no se dan en el caso de las planchas de cobre. Se recomienda usar el "baño de Burdeos" (The Bordeaux etch) (sulfato de cobre) para morder las planchas de zinc. No obstante, se ha investigado bastante sobre el comportamiento de los barnices acrílicos en un baño de sulfato de cobre.

Instruciones de uso para el film polímero Imagon Ultra

Las técnicas siguientes fueron desarrolladas principalmente por K. Howard y casi ya descritas en su libro "grabado no tóxico. El film fotopolímero casi nos da infinitas posibilidades, y muchas más si se conbinan con técnicas tradicionales de grabado. Keith Howard ha tratado de explorar las diversas posibilidades de este film y sintetizarlas en algunas de las técnicas descritas. Para facilitar la comunicación sobre estas técnicas, las ha clasificado y dado un nombre.

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1. Preparación de la plancha
   Los diferentes tipos de plancha (diferentes materiales o técnicas) requieren diferentes preparaciones.
2. Laminación
   Cómo aplicar el film polímero a la plancha. 
3. Solución reveladora
   El revelador se utiliza para disolver las partes no expuestas en el film. Estas áreas se convierten en cavidades (tallas) que contendrán la tinta en el momento de imprimir
4. Guía rápida para el intaglio-tipo
   Principales instrucciones para la técnica del intaglio-tipo (sin grabar al ácido)
5. Dibujo con lavado de tóner de fotocopiadora.
   Un lavado hecho con tóner de fotocopiadora, simula perfectamente los lavados con tinta litográfica. Esta "tinta" se fabrica a partir de una mezcla de tóner, alcohol y barniz acrílico para suelos.
6. Test de exposición para trama de aguatinta
   Antes de utilizar una trama de aguatinta es conveniente hacer una tira de prueba para determinar cuál es la mejor temporización para la fuente de luz que vayamos a utilizar. La trama de aguatinta es necesaria si queremos crear grises (convertir un tono contínuo en un medio tono)
7. Tira de prueba Imagon para clichés de acetato transparente
   Procedimiento para probar una correcta exposición para un dibujo hecho con lavado de tóner de fotocopiadora, dibujado en un acetato transparente de prueba.
8. Transparencias digitales en positivo
   Las imágenes generadas por computador, se pueden utilizar como positivos para el film Imagon
9. Intaglio-tipo directo
   Esta técnica implica dibujar, pintar, colocar objetos en contacto directo con la superficie de la plancha recubierta de film Imagon. No necesitamos ningún tipo de positivo sobre transparencia.
10. Intaglio-tipo arrugado
    Una manera de trabajar jugando con el film Imagon; trozos de film expuestos se laminan arrugándose encima de una capa previamente expuesta.
11. Mezzo-tipo
    Se expone el film con una trama de aguatinta, cuyo resultado será un fondo negro. Cubrimos las zonas que nos interesa con opaco acrílico (producto utilizado para el retoque de negativos fotográficos y para serigrafía). Estas partes cubiertas, nos darán los grises y blancos cuando se estampen.
12. Lavis intaglio-tipo
    Se expone el film con una trama de agatinta. En lugar de revelarlo de la manera habitual, aplicamos con un pincel diferentes concentraciones creando lavados más o menos oscuros sobre un fondo blanco.
13. Intaglio-tipo por construcción
    Tozos de film Imagon se añaden a la plancha, se insolan y revelan juntos o separadamente. Esta técnica tiene unas amplias posibilidades creativas que pueden ser exploradas en casi todas las planchas.
14. Intaglio-tipo por capas
    Se puede aplicar más de una capa de imagon a la plancha en una sola vez. Esto permite no sólo que se retenga más la tinta en la plancha sino que permite en una sola plancha que en las distintas capas de Imagon puedan ser expuestas la trama de aguatinta o las imágenes.
15. Intaglio-tipo craquelado
    Esta técnica permite crear un efecto craquelado, que imita el tipo de craquelado de la antigua cerámica china. No se insola el Imagon en esta técnica.
16. Aguatinta líquida
    Un método para crear negros de aguatinta en cualquier tipo de plancha sin utilizar resina en polvo, caja resinadora, trama de aguatinta u otros equipamientos.
17. Intaglio-tipo grabado
    Podemos usar el Imagon Ultra "adelgazado" haciendo la función de barniz protector de la plancha de metal, en combinación con dibujo de línea y medios tonos y morderlo en percloruro de hierro
18. Barniz de destrucción
    Podemos recubrir la plancha con opaco acrílico, dejamos secar y lo mordemos con percloruro de hierro
19. Transparencias para intaglio-tipo con cuatricromía
    Cómo crear cuatro diferentes transparencias positivas de impresión para realizar un grabado en color en cuatricromía.
20. Preparación de la tinta para intaglio-tipo con cuatricromía
    Como mezclar los cuatro colores para cuatricromía intaglio-tipo.
21. Barniz resistente acrílico: barniz duro.
    Se trabaja como el barniz duro de grabado tradicional, pero el barniz se reemplaza con un barniz acrílico.
22. Barniz de levantado
    El barniz de levantado se basa en el hecho de que la grasa y el agua no se mezclan bien. Los barnices resistentes acrílicos no se pegan a la plancha si ésta está grasienta. La imagen se crea con sustancias grasas.
23. Barniz blando acrílico
    Hay diferentes maneras de trabajar un barniz blando y hay diversos barnices que pueden trabajarse como tales antes de endurecerse.
24. Aguatinta acrílica
    Podemos crear aguatintas usando un aerógrafo con barniz acrílico y rociándolo encima de la plancha
25. Desengrasar una plancha entintada
    Cómo limpiar una plancha entintada.
26. Retirar el film de la plancha
    Cómo retirar elfilm de la plancha para su posterior reutilización.