Polymetaal

 1. DEFINITION
In seiner aktuellsten Bedeutung ist Ätzen der Vorgang, bei dem eine als Druckelement verwendete Platte mit einer ätzenden Substanz behandelt wird, um die Höhe bestimmter Teile der Platte zu verringern und so Bereiche zu schaffen, die sich unterschiedlich mit Druckfarbe füllen lassen. Das Absenken bestimmter Teile der Platte kann mit zwei unterschiedlichen Zielen erfolgen. Zum einen kann die Absenkung so vorgenommen werden, dass diese Bereiche keine Druckfarbe aufnehmen. Das zweite mögliche Ergebnis besteht darin, dass die abgeflachten Bereiche der Platte diejenigen sind, die die Druckfarbe aufnehmen. Im letzteren Fall können die entstandenen abgeflachten Bereiche entweder alle um denselben Betrag oder in unterschiedlichem Maße abgeflacht sein.

Der Begriff „Ätzen“ (oder „Gravieren“) wird auch für das Verfahren verwendet, das an Steinen oder Metallplatten in der Lithografie durchgeführt wird, wenn diese mit einer leicht sauren Lösung „vorbereitet“ werden. Diese sekundäre Bedeutung des Begriffs ist etwas irreführend, da das Ergebnis nicht wirklich in einer Vertiefung der Bereiche besteht, die nicht durch die fettige Grundierung geschützt sind. Tatsächlich beträgt die durch diesen Vorgang verursachte Vertiefung etwa 6/1000 eines Millimeters oder 0,00023 Zoll, mit anderen Worten nur etwas mehr als die Dicke einer Schicht Druckfarbe. Tatsächlich erfolgt das Ätzen in der Lithografie, um die Porosität der so behandelten Oberfläche zu erhöhen und sie durch die Bildung einer unlöslichen Schicht zu „öffnen“. Das Aufbringen einer Gummi-Arabikum-Lösung auf die Oberfläche bewirkt die Bildung einer kolloidalen Zusammensetzung, die große Mengen an Wasser binden kann.

Es muss jedoch darauf hingewiesen werden, dass bei der lithografischen Gravur die Vertiefung der mit Druckfarbe versehenen Bereiche des Steins größer sein kann als oben erwähnt, auch wenn die Vertiefung 0,4 oder 0,5 mm (0,0156 bis 0,0195 Zoll) nicht überschreitet. Bei der Lithografie ist es jedoch nicht das Ziel, unterschiedliche Höhen zu erzeugen, da die Druckfarbe nur von den gravierten Stellen aufgenommen wird und eine zu tiefe Gravur zudem zu verstopften Farbkanälen führen kann.
Was den „Intaglio“-Offsetdruck betrifft, so beschränken sich die üblicherweise erreichten Tiefen auf 0,01 mm (0,00039 Zoll).
Dieser Eintrag wurde aus einer allgemeinen Perspektive verfasst. Der Leser wird feststellen, dass ich dazu tendiert habe, die Hauptmerkmale des Ätzens und der Radierung zusammenzufassen, anstatt einzelne Details zu untersuchen, die unter den folgenden Überschriften ausführlich behandelt werden: Säure, Aquatinta, Ätzmittel, Ätzen bis zum Siedebeginn, Radierung, Fotogravur, Lithografie, Ätzlösung, Fotogravur usw.

Das Ätzen hängt von verschiedenen Faktoren ab, von denen einige materieller Natur sind (zum Beispiel die verwendeten Materialien, Ätzlösungen und Ätzgründe), während andere Faktoren von den Bedingungen abhängen, unter denen die Arbeit ausgeführt wird (Methoden, Ätzzeit, Temperatur bei der Ausführung, Luftfeuchtigkeit usw.). Aufgrund dieser verschiedenen Faktoren ist es am besten, den Ätzprozess in Abhängigkeit von den unterschiedlichen Bedingungen zu untersuchen, die durch jeden einzelnen Faktor hervorgerufen werden.

2. UNTERSCHIEDE IM AÄTZPROZESS.
A. UNTERSCHIEDE AUFGRUND DER VERWENDETEN MATERIALIEN. Im Allgemeinen wird die Wahl der zu verwendenden Materialien durch wirtschaftliche Gründe, durch die Einfachheit der Bearbeitung, durch die gewünschte Qualität und durch die Beständigkeit der verschiedenen Materialien gegenüber dem Druckprozess bestimmt. So wurde beispielsweise Stahl bevorzugt, da er bei richtiger Behandlung bis zu 50.000 Abzüge ermöglichte und es zu einer Zeit, als die lektrolytische Stahlplattierung noch nicht bekannt war, praktisch unmöglich war, eine solche Menge an Abzügen guter Qualität auf andere Weise zu erzielen. Tatsächlich zeigen, wie allgemein bekannt ist, selbst gut bearbeitete Kupferplatten bereits ab 1.000 Abzüge Anzeichen von Verschleiß und können in der Regel nicht für mehr als 2.000 oder 3.000 Abzüge verwendet werden.
Es ist jedoch möglich, dass sich ein Grafiker für ein bestimmtes Metall entscheidet, weil ihm diese bestimmte Metallart als diejenige erscheint, die sich am besten ätzen lässt oder die besten Ergebnisse liefert. Dies sind die Gründe, aus denen Kupfer einen so guten und wohlverdienten Ruf in der Tiefdrucktechnik (sowohl Radierung als auch Fotogravur) genießt. Die Verfahren der lektrolytischen Stahlplattierung und des elektrolytischen Verchromens, die an Kupferplatten durchgeführt werden, verstärken die natürlichen Eigenschaften des Kupfers noch weiter. Was hingegen den Hochdruck betrifft (ein Verfahren, bei dem der Plattenverschleiß auf ein Minimum reduziert wird), so wird dieser oft auf Zinkplatten ausgeführt, die sich sehr schnell ätzen lassen.
Somit ist es Sache des Druckgrafikers, unter den Gründen, die seine Wahl bestimmen, diejenigen zu berücksichtigen, die je nach dem von ihm verwendeten Ätzverfahren ein Metall gegenüber einem anderen bevorzugen.

Es sei auch darauf hingewiesen, dass trotz der oben genannten Überlegungen verschiedene Versuche unternommen wurden, unterschiedliche Metalle auf derselben Platte zu verwenden. Bei einem 1863 von Vial erfundenen Verfahren wird die Zeichnung auf einer Zinkplatte mit einer mit Kupfersulfat gesättigten Druckfarbe angefertigt. Wird eine solche Platte (mit einer schwachen Salpetersäurelösung) geätzt, wird nur das Zink angegriffen, wodurch die Zeichnung höher steht als der Rest der Platte. Es gibt weitere derartige Verfahren, bei denen verschiedene Metalle zum Einsatz kommen; so können Künstler quecksilberhaltige Druckfarben auf Kupferplatten oder goldhaltige Druckfarben zum Zeichnen auf Silberplatten verwenden, um am Ende entweder Tiefdruck- oder Hochdruckplatten zu erhalten.

B. UNTERSCHIEDE AUFGRUND DER VERWENDETEN ÄTZLÖSUNGEN. Wir haben bereits in verschiedenen Artikeln (über Ätzmittel, Ätzlösungen und Artikel zu verschiedenen Techniken wie Aquatinta, Radierung, Fotogravur usw.) gesehen, wie wichtig die Wahl der richtigen Ätzlösung sowohl hinsichtlich ihrer Zusammensetzung als auch ihrer Konzentration ist. Tatsächlich ist die Bandbreite der Ätzmittel so groß, dass der Grafiker aus einer Vielzahl von Ätzmöglichkeiten wählen kann, insbesondere wenn es sich bei dem zu ätzenden Material um ein Metall handelt. Er kann entscheiden, ob er schnell oder langsam, oberflächlich oder tief ätzen möchte usw. Man könnte sagen, dass es eine Chemie der Ätzlösungen gibt, die ein gewisses Wissen und eine gewisse persönliche Erfahrung erfordert, da das Ätzen letztendlich den individuellen Bedürfnissen des Künstlers entsprechen muss. Es ist keine gute Idee, zu viel Zeit mit dem Experimentieren mit sehr komplizierten Rezepturen zu verschwenden, aber andererseits tut der Künstler gut daran, nach der Ätzlösung zu suchen, die für die von ihm gewünschten Ergebnisse am besten geeignet ist.
Die Suche nach einer bestimmten Ätzlösung hat zu einer Vielzahl von Ätzlösungen geführt, von denen die wichtigsten unter der Überschrift „Ätzlösungen“ behandelt werden.

Um die Art der verwendeten Ätzlösung zu kennzeichnen, nannten französische Ätzer des 19. Jahrhunderts ihren Druck eine „Fluorographie“, wenn er mit Fluorsiliciumsäure hergestellt wurde, oder eine „Chlorhydrographie“, wenn er mit Salzsäure hergestellt wurde. Um die Sache noch komplizierter zu machen, entwickelten einige Ätzer sogar Methoden, Platten mehrmals zu ätzen, wobei sie jedes Mal eine andere Säure verwendeten. Die feineren Teile wurden zunächst mit einer konzentrierten Weinsäurelösung geätzt. Im zweiten Schritt wurden dann die mit Weinsäure geätzten Bereiche abgedeckt und die Platte mit Essigsäure geätzt, gefolgt von Salzsäure, Salpetersäure und schließlich mit „Aqua Reqia“ (Salpetersäure + Salzsäure), um die schwarzen

Bereiche zu ätzen. Diese Art des Ätzverfahrens führte zu Drucken, die als „Isographie“ bezeichnet wurden .
Die unterschiedlichen Konzentrationen der Ätzlösungen ermöglichen es dem Künstler, die Platte bis zur gewünschten Tiefe zu ätzen. In diesem Zusammenhang sei an das allgemeine Prinzip erinnert, wonach:
hohe Konzentrationen = schnelles, aber oberflächliches Ätzen
niedrige Konzentrationen = langsames, aber tiefes Ätzen
Eisenperchlorid folgt dieser Regel jedoch nicht, da es in hochkonzentrierter Form ein sehr zähflüssiges Ätzmittel ist. Aufgrund seiner Konsistenz kann hochkonzentriertes Eisenperchlorid nicht schnell ätzen.
Durch das Spiel mit unterschiedlichen Konzentrationen (und verschiedenen Ätzschichten) erzielt ein Künstler die verschiedenen oberflächlichen und tiefen Ätzungen, die er benötigt [* Ätzen, bis das Kochen einsetzt, Ätzen, Fotogravur].
Die Wahl einer Ätzlösung kann auch durch eher praktische Gründe bestimmt sein. Beispielsweise vertragen manche Menschen die giftigen Dämpfe von Salpetersäure nicht und bevorzugen daher Eisenperchlorid, das ein guter Ersatz ist.

C. UNTERSCHIEDE AUFGRUND DER ABGEDECKTEN BEREICHE.

Abgedeckte Bereiche sind die Teile der Platte, die durch einen Ätzgrund, einen Abdecklack oder eine andere mehr oder weniger säurebeständige Substanz geschützt sind. Man kann sagen, dass es zwei verschiedene Arten von abgedeckten Bereichen gibt. Die erste davon kann als diskontinuierliche Abdeckung betrachtet werden, da sie die Plattenoberfläche nicht gleichmäßig bedeckt, sondern lediglich die Bereiche, die vor der Ätzlösung geschützt werden sollen. Die zweite Art der Abdeckung kann als durchgehende bezeichnet werden, da sie die Platte vollständig bedeckt, auch wenn sie an verschiedenen Stellen für die Ätzlösung durchlässig ist. Ein Beispiel für diese zweite Art der Abdeckung ist eine Gelatineschicht, die bei Belichtung je nach den positiven und negativen Bereichen durchlässig oder undurchlässig wird [* fotografische Verfahren]. Die Wahl der zu verwendenden Ätzgründe sollte sich nach der durchzuführenden Radierung sowie nach den vor oder nach dem Atschen gezogenen Linien richten. Es stehen viele Ätzgründe zur Verfügung, und jede von ihnen dient einem bestimmten Zweck: Eine mit einem Tampon aufgetragene feste Grundierung erweist sich als wesentlich widerstandsfähiger und hält länger als ein flüssiger Ätzgrund. Andererseits ist ein flüssiger Ätzgrund unverzichtbar, um die Linien abzudecken, sobald diese fertiggestellt sind. Acrylfarben schützen die Platte gut, können jedoch nur mit einer milden Ätzlösung verwendet werden [*Aquatinta]. Die zum Abdecken verwendeten Druckfarben sind besonders flüssig und können daher entlang der Neigung* der bereits geätzten Linien fließen [*Druckfarbe, Fotogravur]. Ein weiteres Problem, auf das man achten muss, ist die Beschädigung der Neigung* und des Randes des Ätzgrundes. Die Lösung für ein solches Risiko besteht in einer Reihe langsamer und getrennter Ätzvorgänge entsprechend den zu ätzenden Linien (weitere Einzelheiten finden sich in den Abschnitten A, D, E und F dieses Artikels)  Wenn ein Künstler dies wünscht, kann er Unterschiede in den unterbrochenen Ätzgründen erzielen, indem er entweder bereits geätzte Bereiche abdeckt oder Ätzgründe verwendet, die in unterschiedlichem Maße durchlässig sind. Beispielsweise lässt sich Acrylfarbe bis zu einem gewissen Grad von einer starken Ätzlösung durchdringen; wird sie jedoch mit einem Ätzgrund überzogen, wird dieselbe Farbe vollständig säurebeständig. Man kann somit mit der relativen Porosität verschiedener Kombinationen von Säurebeständigkeiten spielen. Das Filzstiftverfahren* ist ein weiteres Beispiel für relative Porosität, da die in Filzstiften verwendeten Druckfarben das Eindringen der Ätzlösung je nach Anzahl der aufgetragenen Schichten verhindern.

Die meisten Druckfarben und Lithografiekreiden können mit demselben Effekt eingesetzt werden. Bei durchgehend abgedeckten Ätzgründen kommt es zu einem Unterschied, da hier zwei getrennte Phänomene gleichzeitig wirken, insbesondere bei Gelatineschichten. Feuchtigkeit lässt Gelatine proportional zu ihrer Wasserbelastung aufquellen, weshalb die Säurestärke einer Ätzlösung in Abhängigkeit von deren Wassergehalt wirkt. Die Einzigartigkeit der Fotogravur-Radierung beruht auf dem komplizierten Jonglieren mit einer Ätzlösung, deren Wassergehalt erhöht oder verringert wird, während gleichzeitig der Säuregrad der Ätzlösung manipuliert wird [*Aquatinta, Fotogravur, fotografische Verfahren].

D. UNTERSCHIEDE AUFGRUND MECHANISCHER ASPEKTE. Das Ätzen eines diskontinuierlichen Ätzgrundes kann nur zu einer Druckplatte führen. Es gibt jedoch zwei Grundprinzipien, die unterschieden werden müssen. Zum einen kann das Ätzen auf einer Platte erfolgen, die mittels eines Fettstifts oder eines Pinselstrichs aus Farbe, Druckfarbe, Lack usw. selektiv gegen die Ätzlösung resistent gemacht wurde. Die zweite Variante besteht darin, dass die Platte zunächst mit einem Ätzgrund bedeckt und anschließend gezeichnet oder bearbeitet wird. Im ersten Fall widerstehen nur die geschützten Bereiche dem Einwirken der Ätzlösung (wenn auch in unterschiedlichem Maße). Im zweiten Fall ist die Platte geschützt, außer an den Stellen, an denen sie bearbeitet wurde, sei es durch Durchdringen des Ätzgrundes oder sogar durch direkte Bearbeitung der Platte selbst (nach Durchdringen des Ätzgrundes).

Eine Vielzahl von Linien lässt sich erzielen, auch wenn nur ein Werkzeug verwendet wird, sofern die Platte mehreren Ätzvorgängen ausgesetzt wird. Werden hingegen verschiedene Werkzeuge eingesetzt (von der feinsten Spitze, die lediglich den Ätzgrund ankratzt, bis zum größten Stichel, der direkt in die Platte schneidet), ist es möglich, eine große Vielfalt unterschiedlicher Linien zu erzielen, selbst wenn nur ein Ätzvorgang durchgeführt wird. Die letztgenannte Methode ist eine Mischung aus Kaltnadelradierung und Kupferstich, die in der Radierung verwendet wird.

E. UNTERSCHIEDE AUFGRUND DER ÄTZMETHODEN. Die verschiedenen Methoden zum Ätzen einer Platte werden je nach der mehr oder weniger großen Ätzbarkeit eines bestimmten Metalls, je nach dem im Arbeitsraum verfügbaren Platz, aus hygienischen Gründen usw. gewählt. Sie werden auch in Abhängigkeit von den jeweils gewünschten Ergebnissen ausgewählt. Was den Platzbedarf betrifft, ist anzumerken, dass das Ätzen durch Eintauchen im Allgemeinen mehr Platz und Ausrüstung erfordert als das Ätzen durch „Eindämmen“ der Platte oder nach der „Badigeon“-Methode. Tatsächlich erfordert das Ätzen durch Eintauchen eine Schale oder ein Becken, das größer ist als die zu ätzende Platte, sowie eine größere Menge an Ätzlösung als beim „Eindämmen“ mit Wachs. Im Falle der „Badigeon“-Methode, die zudem die einfachste von allen ist, wird lediglich ein Stäbchen mit etwas Watte am Ende benötigt. Es muss jedoch gesagt werden, dass die Ergebnisse dieser Variante des „Feathering“-Verfahrens nicht sehr gleichmäßig sind und sie daher in der Regel nur für ergänzendes Ätzen verwendet wird. Im 19. Jahrhundert wurde dieses Verfahren zum Ätzen von gekörnten Fotogravur*-Platten kleiner Abmessungen verwendet.

Was den Damming-Prozess betrifft, so erlaubt er es dem Graveur nicht, die Platte hin und her zu schütteln, um die durch das Ätzen entstandenen Blasen zu entfernen (was bei einem empfindlichen Ätzgrund unerlässlich ist). Darüber hinaus kann dieses Verfahren nur zum Ätzen kleiner oder mittelgroßer Platten angewendet werden.
Eine alte Methode, die man als „Pourinq“-Methode bezeichnen könnte, bestand darin, die Platte auf eine Art Ständer zu legen und dann die Ätzlösung aus einem Krug direkt auf die Platte zu gießen. Diese Methode hatte sowohl gewisse Vorteile als auch einige Nachteile. Tatsächlich entstehen bei dieser Methode erhebliche Dämpfe, was ein Nachteil ist, wenn diese giftig sind. Andererseits ist bei einer solchen Methode eine lange Zeit zum Ätzen erforderlich, was gewisse Vorteile mit sich bringen kann.