!
|
Biting; Bijten (etsen)
1. DEFINITIE Het woord „bijten“ (of „etching“) wordt ook gebruikt voor de bewerking die wordt uitgevoerd op stenen of metalen platen die in de lithografie worden gebruikt, wanneer deze worden „voorbereid“ met een licht zure oplossing. Deze secundaire betekenis van het woord is enigszins misleidend, aangezien het resultaat niet echt het verlagen is van de delen die niet door de vettige basis worden beschermd. In feite bedraagt de door deze bewerking veroorzaakte verlaging ongeveer 6/1000 van een millimeter of 0,00023 inch, met andere woorden net iets meer dan de dikte van een laag drukinkt. In werkelijkheid wordt het „bijten“ in de lithografie uitgevoerd om de porositeit van het aldus behandelde oppervlak te vergroten en het te „openen“ door een onoplosbare laag te creëren. De aanwezigheid van een oplossing van Arabische gom die vervolgens op het oppervlak wordt aangebracht, zorgt voor de vorming van een colloïdale samenstelling die grote hoeveelheden water kan vasthouden. Er moet echter op worden gewezen dat bij lithografische gravure de verdieping van de met inkt bedekte delen van de steen groter kan zijn dan hierboven vermeld, hoewel de verdieping niet meer dan 0,4 of 0,5 mm (0,0156 tot 0,0195 inch) zal bedragen. Bij lithografisch werk is het echter niet de bedoeling om verschillende niveaus te creëren, aangezien de inkt alleen door de gegraveerde delen wordt vastgehouden en een te diepe gravure bovendien kan leiden tot verstopte kleuren. Het etsen hangt af van verschillende factoren, waarvan sommige van materiële aard zijn (bijvoorbeeld de gebruikte materialen, etsmiddelen en etsgronden), terwijl andere factoren afhangen van de omstandigheden waaronder het werk wordt uitgevoerd (methoden, etstijd, de temperatuur waarbij het wordt uitgevoerd, luchtvochtigheid, enz.). Vanwege deze verschillende factoren is het het beste om het etsproces te onderzoeken in functie van de verschillende omstandigheden die door elke factor worden bepaald. 2. VERSCHILLEN IN HET DRUKPROCES. Wat daarentegen de hoogdruk betreft (een proces waarbij de slijtage van de plaat tot een minimum wordt beperkt), wordt deze vaak uitgevoerd op zinkplaten die zeer snel kunnen worden geëtst. B. VERSCHILLEN ALS GEVOLG VAN DE GEBRUIKTE ETSMIDDELEN. We hebben in diverse artikelen (over etsmiddelen, etsmiddelen en artikelen gewijd aan verschillende technieken zoals aquatint, ets, fotogravure, enz.) al gezien hoe belangrijk het is om het juiste etsmiddel te kiezen, zowel wat betreft de samenstelling als de concentratie ervan. Het aanbod aan etsmiddelen is namelijk zo groot dat de graficus kan kiezen uit een grote verscheidenheid aan etsmogelijkheden, vooral wanneer het te etsen materiaal een metaal is. Hij kan ervoor kiezen om snel of langzaam, oppervlakkig of diep te bijten, enzovoort. Men zou kunnen zeggen dat er een chemie van etsmiddelen bestaat die een zekere kennis en een zekere mate van persoonlijke ervaring vereist, aangezien het bijten uiteindelijk moet voldoen aan de persoonlijke behoeften van de kunstenaar. Het is geen goed idee om te veel tijd te verspillen aan het experimenteren met zeer ingewikkelde formules, maar aan de andere kant doet de kunstenaar er goed aan op zoek te gaan naar het etsmiddel dat het best geschikt is voor de resultaten die hij wenst. De zoektocht naar een specifiek etsmiddel heeft geleid tot een verscheidenheid aan etsmiddelen, waarvan de belangrijkste worden besproken onder het kopje „etsmiddelen“. Om aan te geven welk type etsmiddel werd gebruikt, noemden Franse etsers uit de 19e eeuw hun prent een ‘fluorographie’ als deze was gemaakt met hydrofluorosiliciumzuur, of een ‘chlorohydrographie’ als deze was gemaakt met zoutzuur. Om de zaken nog ingewikkelder te maken, bedachten sommige etsers zelfs methoden om platen meerdere keren te etsen, waarbij telkens een ander zuur werd gebruikt. De fijnere delen werden eerst bijgetrokken met een geconcentreerde oplossing van wijnsteenzuur. De tweede stap bestond er vervolgens in de met wijnsteenzuur bijgetrokken delen af te dekken en de plaat te etsen met azijnzuur, gevolgd door zoutzuur, salpeterzuur en ten slotte af te werken met aqua regia (salpeterzuur + zoutzuur) om de zwarte delen te etsen. Dit soort etsproces resulteerde in prenten die „isographie“ werden genoemd . hoge concentraties = snelle maar oppervlakkige etsing
De keuze voor een etsmiddel kan ook worden bepaald door meer praktische redenen. Sommige mensen kunnen bijvoorbeeld de giftige dampen van salpeterzuur niet verdragen en geven daarom de voorkeur aan ijzerperchloride, dat een goed alternatief is. C. VERSCHILLEN ALS GEVOLG VAN DE AFGEDEKTE GEBIEDEN. Afgedekte gebieden zijn de delen van de plaat die worden beschermd door een etsgrond, een afdekvernis of een andere min of meer zuurbestendige substantie. Men kan stellen dat er twee verschillende soorten afgedekte gebieden zijn. De eerste daarvan kan worden beschouwd als een discontinue afdekking, in die zin dat deze het plaatoppervlak niet gelijkmatig bedekt, maar slechts de gebieden die tegen het etsmiddel moeten worden beschermd. Het tweede type afdekking kan als een continue afdekking worden aangeduid, in die zin dat deze de plaat volledig bedekt, ook al is deze op verschillende plaatsen doorlaatbaar voor het etsmiddel. Een voorbeeld van dit tweede type afdekking is een gelatinelaag die, wanneer deze aan licht wordt blootgesteld, doorlaatbaar of ondoorlaatbaar wordt, afhankelijk van de positieve en negatieve gebieden [* fotografische processen]. De keuze van de te gebruiken etsgronden moet worden gemaakt op basis van de uit te voeren ets en op basis van de lijnen die vóór of na het bijten zijn aangebracht. Er zijn veel etsgronden beschikbaar en elk daarvan dient een specifiek doel: een vast etsgrond dat met een inktttampon wordt aangebracht, blijkt veel sterker te zijn en gaat langer mee dan een vloeibaar etsgrond. Anderzijds is een vloeibaar etsgrond onmisbaar bij het afdekken van de lijnen zodra deze voltooid zijn. Acrylverf beschermt de plaat goed, maar kan alleen worden gebruikt met een milde etsmiddel [*aquatint]. De inkt die bij het afdekken wordt gebruikt, is bijzonder vloeibaar en kan daardoor langs de helling* van de reeds geëtste lijnen worden geleid [*inkt, fotogravure]. Ook verschillende soorten gommen en harsen kunnen worden gebruikt om de plaat te gronden en bovendien de gebruikte inkt en vernissen te versterken [*lithografie]. Het gevaar van onderbroken etsgronden is dat, doordat het etsproces de neiging heeft zich oppervlakkig en zijdelings uit te breiden, de randen van de etsgrond beschadigd kunnen raken en er een crevé of doorbraak* kan ontstaan. Er is sprake van een crevé of doorbraak wanneer afzonderlijke lijnen, gescheiden door een dunne lijn van etsgrond, onder invloed van een etsmiddel samensmelten. Een ander probleem waarvoor men moet oppassen, is de aantasting van de helling* en de rand van de etsgrond. De oplossing voor een dergelijk risico is een reeks langzame en afzonderlijke etsbeurten, afgestemd op de te etsen lijnen (zie paragrafen A, D, E en F van dit artikel voor meer details). Indien een kunstenaar dat wenst, kan hij verschillen in de onderbrekingen van de etsgronden verkrijgen door ofwel reeds bijteneetse gebieden af te dekken, ofwel door etsgronden te gebruiken die in verschillende mate doorlaatbaar zijn. Acrylverf kan bijvoorbeeld tot op zekere hoogte worden doordrongen door een sterk etsmiddel, maar wanneer deze verf met een etsgrond wordt bedekt, wordt ze volledig zuurbestendig. Men kan dus spelen met de relatieve porositeit van verschillende combinaties van zuurbestendige etsgronden. Het viltstiftproces* is een ander voorbeeld van relatieve porositeit, aangezien de inkt die in viltstiften wordt gebruikt, het binnendringen van het etsmiddel verhindert, afhankelijk van het aantal aangebrachte lagen. De meeste inktsoorten en lithografische krijtjes kunnen met hetzelfde effect worden gebruikt. Doorlopend afgedekte etsgronden verschillen in die zin dat er twee afzonderlijke verschijnselen tegelijkertijd aan het werk zijn, met name in het geval van gelatinelagen. Vochtigheid doet gelatine zwellen in verhouding tot de blootstelling aan water, en daarom zal de zuurgraad van een etsmiddel werken in overeenstemming met het watergehalte ervan. Het unieke karakter van fotogravure-etsen is te danken aan het ingewikkelde spel met een etsmiddel waarvan het watergehalte wordt verhoogd of verlaagd, terwijl tegelijkertijd de zuurgraad van het etsmiddel wordt gemanipuleerd [*aquatint, fotogravure, fotografische processen]. D. VERSCHILLEN ALS GEVOLG VAN MECHANISCHE ASPECTEN. Het etsen van een niet-doorlopende etsgrond kan alleen resulteren in een plaat voor een afdruk. Er zijn echter twee basisprincipes die van elkaar moeten worden onderscheiden. Ten eerste kan het etsen plaatsvinden op een plaat die selectief bestand is gemaakt tegen het etsmiddel door middel van een vetpotlood of een penseelstreek met verf, inkt, vernis, enz. Het tweede type is dat waarbij de plaat eerst met een etsgrond wordt bedekt en vervolgens wordt getekend of bewerkt. In het eerste geval zullen alleen de beschermde delen de inwerking van het etsmiddel weerstaan (weliswaar in meer of mindere mate). In het tweede geval is de plaat beschermd, behalve op de plaatsen waar deze is bewerkt, hetzij door de etsgrond door te steken, hetzij door zelfs de plaat zelf te bewerken (nadat de etsgrond is doorbroken). Er kan een verscheidenheid aan lijnen worden bereikt, zelfs als slechts één gereedschap wordt gebruikt, mits de plaat aan meerdere etsbeurten wordt blootgesteld. Aan de andere kant is het, als verschillende gereedschappen worden gebruikt (van de fijnste punt die slechts krassen in de etsgrond maakt, tot de grootste graveerpen die rechtstreeks in de plaat snijdt), mogelijk om een grote verscheidenheid aan verschillende lijnen te creëren, zelfs als er slechts één etsbeurt wordt uitgevoerd. Deze laatste methode is een combinatie van droge naald en kopergravure die bij het etsen wordt toegepast. E. VERSCHILLEN ALS GEVOLG VAN DE ETSMETHODEN. De verschillende methoden die worden toegepast bij het etsen van de plaat worden gekozen op basis van het al dan niet gemak waarmee een bepaald metaal kan worden geëtst, de beschikbare ruimte in het atelier, hygiënische overwegingen, enzovoort. Ze worden ook gekozen in functie van de verschillende gewenste resultaten. In het geval van de „badigeon“-methode, die tevens de eenvoudigste van allemaal is, is de enige benodigde uitrusting een stokje met wat katoen aan het uiteinde. Er moet echter worden opgemerkt dat de resultaten van deze variant van het „feathering“-systeem niet erg gelijkmatig zijn en dat deze methode daarom doorgaans alleen voor aanvullend bijten wordt gebruikt. In de 19e eeuw werd dit systeem gebruikt voor het bijten van fotogravureplaten* met een greinstructuur van kleine afmetingen. Wat het afdammingsproces met was betreft, staat het de graveur niet toe de plaat heen en weer te schudden om de door het etsen gevormde luchtbellen te verwijderen (wat essentieel is wanneer de gebruikte etsgrond kwetsbaar is). Bovendien kan dit proces alleen worden gebruikt voor het etsen van kleine of middelgrote platen. Wat de resultaten van het etsen betreft, moet men onderscheid maken tussen vlaketsen (waarbij meerdere etsbeurten nodig zijn en dat met verschillende etsmiddelen kan worden uitgevoerd, maar waarbij de etsgrond niet wordt aangeraakt) en etsingen die ‘afgedekt’ of ‘heretsen’ genoemd kunnen worden (gekenmerkt door afdekprocedures). Dit kan worden gedaan met een duivenpootje, een borstel, enz. Het wordt echter niet altijd aanbevolen, vooral wanneer de etsgrond kwetsbaar is. Betere resultaten kunnen worden verkregen door het etsmiddel heen en weer te schommelen. Dit kan worden gedaan door een krijtstift onder de etspan te plaatsen en deze als een soort draaipunt te gebruiken. De heen-en-weer schommelende beweging kan echter niet worden toegepast wanneer het etsen op de „damming“-wijze gebeurt. Bij fotogravurewerk zijn er mechanisch oscillerende vaten die resultaten opleveren die identiek zijn aan de hierboven beschreven, meer ambachtelijke methode. n. | ||